El vídeo en el límite entre el arte y la tecnología : las videoinstalaciones

La atencion que se habia prestado en el mundo de las artes plasticas al tema de la videocreacion o videoarte, como queramos llamarlo, en sus primeros anos de nacimiento y autodeterminac ion (muy probablemente por la novedad intrinseca que suponia como medio), se fue desvanecien do, al mismo tiempo que su caracter novedoso, desde finales de los anos setenta y hasta la casi mitad de los ochenta, en que empieza a recupe rarse ayudado en gran parte por el conceptual o, si se quiere, avalado por el. Despues de un periodo en el que se volvio a las concepciones escul toricas y pictoricas en su estado mas «puro», el arte conceptual no dudo en exigir nuevos metodos de elaboracion. Esta ya claro que los primeros trabajos con video vienen de Alemania a principios de los anos sesenta, y que fueron producidos por artistas ligados en cierto modo a una memoria Dada (muy solida en Alemania aunque ellos al final acaben abandonando estas formas neodadaistas) y unidos bajo el nombre de Fluxus. Todo el mundo sabe que Fluxus era un movimiento dedicado a socavar la seriedad (o falta de seriedad, segun queramos verlo) de la convencional cultura de la vanguardia (hacia 1960 era evidente que la vanguardia habia asumido convenciones que podian parecer ya definitivas), por medio de la ironia, pero lo importante es que supieron poner sobre el tapete cuestiones existenciales y esteticas lo suficientemen te relevantes. En este contexto, ar tistas como Wolf Vostell utilizaron la television simplemente como otro de los muchos objetos a criticar de la sociedad de consumo, pero otros como Nam June Paik (el proclamado hasta el aburrimiento «padre del videoar te»), vieron en la television su medio principal de trabajo. A pesar de todo, sera el conceptual, fundamentalmente en lo que a las videoinstalaciones se refiere, el que coloque de un modo definitivo al video en el panorama artistico actual con una carga estetica propia y definitiva. Entre los muchos medios de que se valia el arte conceptual (fotografias, te lefonos, documentos, etc.), el video empezaba a ocupar un lugar prioritario