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Partiendo de la experiencia de la reciente exposición Genealogías feministas en el arte español, 1960-2010, este artículo se propone reflexionar sobre el alcance, pero también sobre las limitaciones, de lo que podríamos denominar, simplificando, como el modelo de "exposición temporal feminista". ¿Hasta qué punto hemos conseguido, con este tipo de muestras, cambiar o, al menos, desestabilizar el canon? ¿Han ido incorporándose parte de estas investigaciones a los discursos de los principales museos y a la literatura académica sobre el arte español? ¿En qué medida han contribuido estas exposiciones a ese replanteamiento crítico y autorreflexivo de nuestras propias herramientas metodológicas que debería ser inherente a todo conocimiento feminista? ¿Cómo se han ido reformulando las categorías "mujer artista" y "práctica artística feminista" y cómo se ha ido articulando la relación (o la tensión dialéctica) entre ambas? ¿Qué tareas, en definitiva, siguen pendientes?Taking as a point of departure the case of the recent exhibition Feminist Genealogies in Spanish Art, 1960- 2010, this paper discusses the role, but also the shortages, of feminist temporary exhibitions. To what extent have this kind of exhibitions been successful in changing or, at least, destabilizing the canon of contemporary Spanish art? Have they influenced the discourse of main art museums and scholarly research? Have they helped us to reconsider our own methods and points of view? How have the categories "women artist" and "feminist art" been redefined? And finally, what is still to be done

Después de "Genealogías feministas". Estrategias feministas de intervención en los museos y tareas pendientes