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This article is, primarily, a synthesis of decades of research into organ building in Spain. But it also deals with a topic rarely considered: the temperament of keyboard instruments at the end of the seventeenth and early eighteenth centuries in Spain. The recent discovery of a 1696 contract to build an organ at the Toledo Cathedral, signed by Liborna Echevarría, provides a new perspective on the way organs were built at the time. Moreover, this contract can be compared with the one signed by Domingo Mendoza in 1695 for the construction of an instrument in this very cathedral, which allows us to compare and study the differences between the two projects. Indeed, these differences are not only mechanical but represent the two main standard bearers of the art of Spanish organ building at its height. A new interpretation of both documents will also give us a better understanding of the two main approaches to keyboard temperament: the one tending towards equal temperament, with a “tonal” orientation, from classical harmony (characteristic of Liborna Echevarría and Domingo Aguirre), which dominated the Western part of the Peninsula; and the one tending towards a “pretonal” or “modal” temperament, whose origins are to be found in the Renaissance period and which disappeared during the eighteenth century. The latter was widely used in South-Eastern Spain, developed and revived around the city of Valencia and inspired by Juan de Andueza and his pupil Domingo Mendoza. Both approaches used friar José de Echevarría as their model.Este artículo supone, en primer lugar, una síntesis de décadas de investigación sobre organería en España. Por otro lado, abre paso a un tema poco explorado de finales del siglo XVII y principios del XVIII: el temperamento de los instrumentos de tecla. El reciente descubrimiento del contrato de una hechura para la catedral de Toledo fechado en 1696 por parte de Liborna Echevarría, ofrece una nueva visión acerca de la construcción de su tiempo. Este contrato se pone en relación con el de Domingo Mendoza de 1695 para la construcción de un instrumento en esta misma catedral, lo que nos permitirá una reflexión comparativa de los proyectos y descubrir así distintas realidades musicales, y no solamente mecánicas, que separan a dos adalides de la organería española en su apogeo. Asimismo, una nueva lectura de los textos de la segunda mitad del siglo XVII nos aproxima a una doble orientación del temperamento del teclado. Por una lado, el que tiende al temperamento igual, protonal, de la tonalidad clásica, propio de Liborna Echevarría y Domingo Aguirre, que dominaría el frente occidental de la península. Por otro, el temperamento pretonal, con fuentes renacentistas, funciones prácticas y de precoz desaparición en el XVIII, que ganaría unas zonas surorientales con adelantos o resurgimientos en el centro valenciano. Este nacería de la actuación de Juan de Andueza seguido por su discípulo Domingo Mendoza. Ambas orientaciones tienen un mismo modelo: José de Echevarrí

cuadernos de música iberoamericana/cuadernos de música iberoamericana

Aspectos históricos del temperamento de los instrumentos de teclado en España a finales del siglo XVII: de los proyectos toledanos a las realizaciones mediterráneas