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Ernesto Neto (Río de Janeiro, 1964) es en la actualidad uno de los artistas brasileños con más proyección internacional, pues así lo demuestran las numerosas exposiciones individuales y colectivas tanto en grandes museos como en galerías en las que su obra ha estado latente desde que en 2001 irrumpiera en el panorama artístico europeo como representante de su país natal en la 49 Bienal de Venecia. En aquella ocasión presentaba una colosal instalación titulada Ô bicho! con la que homenajeaba y reivindicaba sutilmente la figura de su precursora Lygia Clark, emparentándose así con una estela de creadores brasileños caracterizados por su postura crítica con el predominio excesivamente racionalista del arte desde mediados del siglo XX y el interés por rebasar los límites de cualquier medio artístico. Artistas inclasificables, autodenominados en 1959 como “neoconcretos” cuyas obras, al igual que las de Neto de formación escultor, oscilan rítmicamente entre lo pictórico y lo arquitectónico, lo contemplativo y lo performático, donde la postura corporal del arte siempre está presente, sirviéndose además de lo local para abrir esas lógicas de humanidad capaces de reunirnos entorno a un hecho en común para una experiencia colectiva. No en vano, dieciséis años después, levantaba Neto en la exposición principal de esta última edición de la Biennale titulada Viva, Arte, Viva, comisariada por Christine Macel, un gigantesco tipi a modo de centro ceremonial abierto para el descanso y relación entre los espectadores.

Pensar con el cuerpo, una conversación con Ernesto Neto