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Em outubro de 1924, o “semanário cinematográfico” Selecta fez uma distinção geográfica curiosa ao comentar a grande quantidade de cartas recebidas de leitores desejosos de ser artistas de cinema. O jornalista observa: “Do interior dos Estados, principalmente, nos chegam elas [as cartas]. Parece que o filme, aí pelo sertão, vira a cabeça a muita gente, muito mais do que aqui no Rio” (“Cinematográficas”, 25 out. 1924).1 Sugerindo que os espectadores do interior manifestam uma mania de fazer parte do cinema (diferentemente dos cariocas, que presumidamente sabiam manter a distância adequada do espetáculo), esse comentário encerra algumas características-chave da relação entre o público leitor e as revistas cariocas de cinema dos anos 1920, que procuravam moldar as práticas de produção e consumo do cinema no Brasil. Publicações como Selecta, Cinearte e Para Todos... promoviam o desenvolvimento da produção e da exibição como um meio de combater o atraso do Brasil em geral e do “sertão” em particular. Em suas páginas, surgiam tensões entre os objetivos dos jornalistas de estabelecer um cinema nacional industrial (no modelo de Hollywood) e as ambições dos espectadores “provincianos” de fazer e aparecer em filmes disseminados ao nível local ou regional, ambições que são preservadas na cobertura da produção nacional. Esses desejos seriam realizados nos “ciclos regionais” dos anos 1920, surtos de produção cinematográfica fora do Rio e São Paulo que provocaram o jornalista Pedro Lima a perguntar em Selecta: “Onde Será a Los Angeles do Brasil?” (Lima, 19 julho 1924). Neste ensaio, propomos que as revistas ilustradas brasileiras que se ocupavam da “sétima arte” constituíram o espaço principal onde se debatia e construía a cultura cinematográfica, um conjunto de práticas de sociabilidade e consumo estreitamente ligadas aos discursos de modernização nas primeiras décadas do século XX. Desde o surgimento das primeiras salas de cinema permanentes no Rio de Janeiro, em 1907,

“ONDE SERÁ A LOS ANGELES DO BRASIL?”: CINEMA, IMPRENSA ILUSTRADA E VISÕES REGIONAIS DA MODERNIDADE NOS ANOS 1920