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Entre 1830 y 1836, Carlos Enrique Pellegrini (Chambery, 1800-Buenos Aires, 1875) produce en Buenos Aires una de las series de retratos más vasta de la historia cultural argentina. En los más de cien trabajos que se conservan del artista, no sólo se visualizan el rostro y los cuerpos de los protagonistas de la vida porteña de comienzos del siglo XIX: se promueve también un modo de interpretar la política y la sociedad argentina de los primeros años del régimen de Rosas. Contratado en 1827 por un representante del gobierno de Rivadavia en París con el propósito de llevar a cabo obras públicas en Buenos Aires, Pellegrini llega al Río de la Plata en 1928, momento en que el presidente unitario ya ha renunciado y los federales se encuentran en el poder. Ese inesperado cambio de coyuntura política constituye, para el joven ingeniero saboyano, el punto de partida de un proyecto artístico que no figuraba en sus planes: con el objetivo de sostenerse económicamente en una ciudad dominada por el enfrentamiento faccioso y la guerra de ideas, Pellegrini se vale entonces de los elementos de dibujo que había adquirido en sus años de estudiante universitario en Europa para producir entre quinientas y ochocientas obras destinadas a retratar, en su mayor parte, las figuras de la elite posrevolucionaria porteña.1 Pero estos improvisados comienzos artísticos de Pellegrini no deben asociarse con el desarrollo de una producción carente de coherencia. Por el contrario, desde sus primeros retratos, Pellegrini introduce en Buenos Aires una manera de construir visualmente a la elite argentina que se define no sólo por el uso de parámetros iconográficos definidos, sino también por la demarcación de una serie de temas estético-ideológicos específicos que el retratista intenta promover en el ámbito de la cultura política y social porteña del primer rosismo. En este contexto, la elaboración de una extendida galería de retratos de lectores y escenas de lectura constituye uno de los rasgos más recurrentes y distintivos de su obra. En efecto, más que ninguno de los artistas que trabajaron en el Río de la Plata por esa época –Juan F. Goulu o Amadeo Gras, por ejemplo– Pellegrini hace de la

LECTORES RETRATADOS: POLÍTICA VISUAL, ESPACIO DOMÉSTICO Y DISCURSO DE LAS PASIONES A COMIENZOS DEL SIGLO XIX