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En Monstrous Imagination (1993), Marie-Hélène Huet explica la historia de la monstruosidad en relación con el acto de la procreación y propone un recorrido que va de la reproducción biológica a la creación literaria. Si en los siglos XVI y XVII está el llamado “monstruo de Ravena” con sus falsos parecidos y después la fi gura romántica del artista como creador, al fi nal del camino Huet presenta el cuento de Jorge Luis Borges “Pierre Menard, autor del Quijote” como impugnación de las nociones de autoría y creación que serían propias del arte. El punto de llegada parece obvio tratándose del cuento de Borges, pero lo importante es que Huet destaca que es precisamente la semejanza entre el fragmento escrito por Cervantes y la escritura del Quijote emprendida por Menard lo que devela una aberración; lo monstruoso radicaría en lo diferente en el parecido y no en una deformación de la versión menardiana respecto del original cervantino. De las observaciones de Huet podría inferirse que, en la escritura moderna, es la propia autoría la que conlleva la monstruosidad.1 En ese cruce entre monstruosidad y procreación, entre deformidad y autoría, la lectura de Wasabi (1994) de Alan Pauls ofrece algo más que el abordaje del aspecto monstruoso que toda historia de vida sublima y que la novela pone a la luz, y también algo más que el acercamiento a los fantasmas propios de la subjetividad de un escritor, que la novela encarna fi ccionalizando datos biográfi cos del propio autor. Leída en ese cruce, la historia del escritor que debe pasar tres meses en la localidad francesa de Saint-Nazaire a causa de un premio por el cual está comprometido a escribir un libro, y al que le empieza a crecer un quiste cada vez mayor en la nuca, supera el

MONSTRUOSA COMPENSACIÓN. PERIPECIAS DE UN ESCRITOR CONTEMPORÁNEO EN WASABI DE ALAN PAULS