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Tomas Eloy Martinez comienza la narracion de El cantor de tango como una parodiahomenaje al cuento “El perseguidor” de Julio Cortazar. En el cuento de este ultimo, un critico de jazz llamado Bruno busca frustrada y obsesivamente la modalidad descriptiva o narrativa que le permita expresar la esencia del estilo y del sonido de Johnny Carter, el saxofonista del cuento cuyo nombre es una obvia referencia al famoso Charlie Parker. En la novela de Martinez, un joven academico de Nueva York tambien llamado Bruno decide conseguir los fondos necesarios para viajar a Buenos Aires con la expresa mision de buscar y conocer a un cantor de tango llamado Julio Martel, en quien espera encontrar la inspiracion que le falta para terminar su tesis sobre los origenes del tango.1 Publicado en 1956, en pleno auge postvanguardista y con el triunfo de la revolucion cubana como telon de fondo, “El perseguidor” puede leerse como una doble refl exion entre lo que hay de impredecible en todo artista revolucionario (i.e., original) y la imposibilidad de explicar o describir el “genio” del artista en terminos criticos; tambien puede leerse como la imposibilidad de separar la biografia o autobiografia del arte de la historia de la critica. Escrita entre 2001 y 2003, la novela El cantor de tango se desarrolla en momentos en que las manifestaciones tardias de la narrativa postdictatorial compiten con nuevas tendencias narrativas que no comparten la conciencia de una globalizacion de efectos desiguales y del fracaso de un mercado neoliberal heredado de las dictaduras. Como “El perseguidor”, la novela se inicia con la busqueda del cantor por el critico con la fi nalidad de refl exionar sobre lo que distingue a los primeros o antiguos tangos que el canta, y su estilo de cantarlos, de otros espectaculos y grabaciones mas acordes con el tango actual. Pero lo que comienza como un intento de “atrapar” la esencia de una modalidad artistica (el jazz, el tango), en la novela de Martinez se va convirtiendo en un medio narrativo hacia busquedas de otra indole, mientras que los distintos discursos de la novela van poniendo en movimiento proyectos de rescate que exceden los limites

MILONGA A COMPÁS DE AUSENCIAS: EL CANTOR DE TANGO ENTRE LAS VANGUARDIAS, LA RESTITUCIÓN DE LA MEMORIA HISTÓRICA Y LA INDUSTRIA CULTURAL