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La serie The West Wing se caracterise notamment par ses longs plans-sequences virtuoses au sein desquels les personnages sillonnent l’aile ouest de la Maison-Blanche. Figures de la continuite par excellence, ces plans deplient methodiquement un territoire ou regne en permanence une activite frenetique qui se donne sous la forme de multiples trajectoires. Trajectoires croisees des corps anonymes appartenant a une foule de figurants de passage (assistants, secretaires, stagiaires) qui, en moins d’une seconde, tels des projectiles, traversent l’ecran et disparaissent absorbes par leur tâche. Trajectoires continues des principaux collaborateurs du president, ou du president lui-meme, soutenues par des dialogues incessants qui semblent constituer le carburant de leur motricite meme. Trajectoires en rafale des mots eux-memes, qui fusent a leur tour tels des projectiles au service d’une extraordinaire balistique de la parole. Que suggere cette coextensivite de la marche et de la parole dans The West Wing ? Soulignant la depense continue et la virtuosite des personnages, l’ivresse du langage ou au contraire sa plus haute performativite, les plans-sequences permettent de rendre sensible la dimension eminemment physique de la parole. Et sans doute menagent-ils, a leur maniere, un acces a l’essence meme du politique, la parole se manifestant dans la serie en tant qu’elle est action veritable (convaincre, legiferer, gouverner) et non simplement verbiage inconsistant.

Projectiles : De l’usage du plan-séquence dans The West Wing