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La question de savoir pourquoi tant de spectateurs furent si decus par la fin de Lost pose le probleme de la cloture narrative. Pour le resoudre, Noel Carroll a propose un modele « erotetique », qui soutient que l’impression de finalite que l’on ressent a la fin de la plupart des films et des episodes est provoquee par le fait que les questions que se pose le spectateur trouvent finalement une reponse. Cette theorie expliquerait l’enthousiasme suscite par une serie qui accumule les mysteres, mais aussi la deception finale de ne pas avoir recu toutes les cles pour les comprendre. Si ce modele erotetique presente incontestablement un interet au moins formel, on peut montrer, a partir de Lost, qu’il est neanmoins preferable de penser les choses selon un modele teleologique ou la subordination de certaines questions et reponses a d’autres renvoie en fait a un rapport entre moyens et fins. Cependant, on presuppose alors qu’il doit etre possible de connaitre les fins des personnages et du recit, sans quoi rien n’aurait de sens, alors que nous ne pouvons que reconnaitre le caractere separe des personnages et du monde projete, et admettre que nous sommes condamnes a comprendre sans jamais etre certains que nous ne fassions pas que projeter des fins qui ne s’y trouvent pas. Or, les series televisees permettent de vivre une experience sceptique, creee par ce que l’on peut appeler le « paradoxe des series », c’est-a-dire l’idee qu’il est toujours possible de poursuivre une serie autrement et de modifier ainsi retrospectivement le sens des nombres ou des evenements passes qui la constituent, une verite sceptique qui menace aussi l’histoire personnelle du spectateur, tout en lui offrant la possibilite de changer et d’atteindre un meilleur etat du moi. Pour surmonter cette epreuve sceptique, la serie nous apprend a contempler la forme d’une finalite qui semble se dessiner dans toute vie, sans qu’on puisse se former une representation de sa fin, une lecon qui justifie que l’on puisse trouver la fin de Lost reussie.

La fin de Lost, le paradoxe des séries et l’expérience de la perte