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En 2003, tandis que se multiplient les programmes de telerealite sur les grilles des diffuseurs prives, face aux importantes audiences generees par ces nouveaux formats populaires,France Televisions cherche a s’inscrire dans cette esthetique de la transparence et du banal qui seduit tant les publics. Forme de la proximite, le soap programme quotidiennement dans la journee s’impose comme un succedane evident. Les programmateurs se heurtent toutefois a leur propre inexperience en la matiere : aucun feuilleton n’est, en effet, parvenu a s’installer dans le paysage audiovisuel francais depuis vingt-cinq ans. Le diffuseur en amont et le producteur en aval ont alors recours a des etudes internationales, visant a recenser ces bonnes pratiques qui assurent le succes du format a l’etranger. On importe ainsi, en premier lieu, des techniques qui permettent la production industrielle d’un programme quotidien. Celles-ci influent directement sur les modalites d’ecriture, l’esthetique et la tonalite du programme - de sorte que Plus belle la vie s’inscrit de tous points de vue dans l’heritage international du soap. Pour autant, parce qu’il est en premier lieu une forme de l’intime et du familier, le soap francais necessite que l’on transpose ses enjeux pour qu’ils soient plus conformes aux attentes du public auquel il est destine. Ce faisant, le feuilleton devient un objet composite, mâtinant la tonalite traditionnelle du soap d’elements burlesques, s’inspirant d’autres formats plus generalement regardes en France – a l’instar de la sitcom et de la saga –, se nourrissant d’une culture classique, du vaudeville, ou de la comedie de mœurs. Le feuilleton est alors le lieu d’un veritable travail d’adaptation et, de composite, il se mue en un format hybride et neuf, eminemment televisuel au sens ou il est tres conscient de ses codes et de ses procedes d’ecriture, et les exploite. Un programme de neotelevision, comme l’entend Umberto Eco, qui laisse au spectateur une place centrale et en fait un membre a part entiere d’une forme nouvelle de communication.

Importations, transpositions, adaptation dans le feuilleton quotidien Plus belle la vie