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Confronte a l’œuvre elisabethaine, l’espace scenique contemporain se caracterise en France par une simplification des lignes esthetiques : des grands panneaux rectangulaires rappelant l’espace geometrique craigien, au dessin courbe d’une aire de jeu sobre, sans omettre les volumes dont les couleurs evoquent l’art pictural d’un Mondrian ou l’infinitude escherienne, les scenographies jouent sur le plein et le vide. Or comment permettre a des œuvres aussi diverses que Richard ii, Le Marchand de Venise, Beaucoup de bruit pour rien, Titus Andronicus ou Le Roi Lear de s’exprimer en des espaces souvent nus ou emprunts d’une modernite etrangere a l’esprit Renaissant ? Dans cette etude, en m’appuyant sur de nombreux documents iconographiques, je souhaiterais mesurer l’influence des choix esthetiques francais sur les jeux de scene et sur la transmission du sens des drames. La facon dont contribuent les grands noms d’outre-manche sur la scene shakespearienne francaise sera aussi observee : l’ombre de Peter Brook, de Harley Granville Barker et des actuels directeurs de la Royal Shakespeare Company par exemple se laisse-t-elle deviner en filigrane de nos dispositifs sceniques qui, modulables a l’envi, s’animent dans une choregraphie devenue ludique ? Enfin, si les figures du plein et du vide semblent definir l’espace contemporain, ne sont-elles pas l’enjeu d’une interpretation de l’œuvre shakespearienne profondement theâtrale et susceptible de laisser « our imagination body forth the forms of things unknown » ?

Jeux de pleins et de vides sur la scène de notre temps