English (United Kingdom)

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/featured_content/oa?rat=en

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/highlighted_journal/

Global: Zendy Plus annual

Presents the access of premium content as premium feature

Premium Content

Presents the keyphrase highlighting as premium feature

Keyphrase Highlighting

Presents the summarisation as premium feature

Summarisation

Insights

Presents the pdf analysis as premium feature

PDF Analysis

Presents the zaia usage as premium feature

ZAIA

Global: Zendy Tools annual

Global: Zendy Free Plan

Global: Zendy Tools monthly

Global: Zendy Plus monthly

La comparaison entre trois versions filmees de Twelfth Night montre la recurrence d’un certain nombre de problemes de transposition. Le theâtre filme s’oppose au cinema en exterieur, et le decor a son role a jouer dans ce choix, autant que l’accessoire. Toutefois le cinema lorsqu’il est tourne en exterieur possede une liberte que le theâtre n’a pas. Le cinema se caracterise par l’ubiquite spatio-temporelle du spectateur. Le discours de la transposition peut se ramener a deux grands axes : l’ellipse et la scene. Toutefois le corps de l’acteur au theâtre possede une realite privilegiee. Par contre le cinema joue sur davantage de registres du spectaculaire et, en controlant bien davantage que le theâtre l’oeil du spectateur exerce un pouvoir d’envoutement beaucoup plus fort.

Twelfth Night ou les noces de la nuit et de la fête : du théâtre à l’écran