English (United Kingdom)

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/featured_content/oa?rat=en

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/highlighted_journal/

Zendy Open

Presents the pdf analysis as premium feature

PDF Analysis

Insights

Presents the summarisation as premium feature

Summarisation

Presents the keyphrase highlighting as premium feature

Keyphrase Highlighting

Presents the zaia usage as premium feature

ZAIA

Zendy Tools

Zendy Plus

Presents the access of premium content as premium feature

Premium Content

Le renouveau de l’interet pour Shakespeare au Japon dans les annees soixante est le prelude a plusieurs adaptations musicales de ses œuvres, notamment les versions en rock opera de Hamlet et de King Lear. Les trois adaptations tres libres de Hamlet par des groupes de rock et de heavy metal, dans les annees 1980, ainsi que l’opera experimental RiaO tire de King Lear par le celebre poete Terayama Shuji (1935-1983), ne temoignent pas seulement d’un phenomene de translation culturelle extreme, qui participe d’ailleurs a la definition du « nouveau theâtre » japonais. Le choix de Hamlet, vu comme tragedie d’une errance existentielle, et de King Lear, interprete comme forme de nihilisme moderne, montrent que les œuvres de Shakespeare servent aussi une reflexion sur les mutations infligees a la societe et aux valeurs traditionnelles japonaises par la montee du capitalisme dans l’apres-guerre et surtout a partir des annees 1960. Cette opposition se traduit par le traitement musical et la choregraphie adoptes par des auteurs et compositeurs alternatifs connus pour leur utilisation de la provocation – violence et erotisme. Mais cette volonte d’accompagner le bouleversement des modeles se mesure aussi a l’insertion de references a des composantes traditionnelles de la culture japonaise comme le culte Aum Shinri-kyo, le theâtre no, ou l’utilisation rituelle de danseurs buto.

Orient extrême : deux adaptations musicales de King Lear et Hamlet au Japon