English (United Kingdom)

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/featured_content/oa?rat=en

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/highlighted_journal/

Global: Zendy Plus annual

Presents the access of premium content as premium feature

Premium Content

Presents the keyphrase highlighting as premium feature

Keyphrase Highlighting

Presents the summarisation as premium feature

Summarisation

Insights

Presents the pdf analysis as premium feature

PDF Analysis

Presents the zaia usage as premium feature

ZAIA

Global: Zendy Plus monthly

Global: Zendy Tools annual

Global: Zendy Tools monthly

Global: Zendy Free Plan

En 1927-29, puis de nouveau en 1953, Pablo Picasso représente l&#8217;ombre portée du peintre sur la toile. C&#8217;est d&#8217;abord le profil de son visage, inspiré d&#8217;un autoportrait photographique de 1927, qui semble esquiver, dans une dizaine de tableaux, les monstrueuses mâchoires qui caractérisent les visages féminins qu&#8217;il peint à cette époque. Vingt-cinq ans plus tard, l&#8217;ombre d&#8217;un corps que l&#8217;on imagine debout devant la scène, interfère avec un nu couché, dans un micro-récit pictural seulement composé de deux toiles, datées du 29 décembre. Mais si l&#8217;ombre semble bien impliquer un corps présent dans le contre-champ de l&#8217;image, celui de la femme n&#8217;est devenu, en cette fin de 1953, que la représentation d&#8217;une absence, une enveloppe vide que la peinture n&#8217;arrive plus à combler. En 1927-29, y luego en 1953, Pablo Picasso representa la sombra del pintor proyectada sobre el lienzo. Será primero el perfil de su rostro, inspirado en un autorretrato fotográfico de 1927, que parece esquivar, en una decena de cuadros, las monstruosas mandíbulas que caracterizan los rostros femeninos que pinta en este período. Veinticinco años después, la sombra de un cuerpo que uno imagina de pie delante de la escena, interfiere con un desnudo tendido, en un micro relato pictórico compuesto sólo de dos telas, fechadas del 29 de diciembre. Pero si la sombra bien parece implicar a un cuerpo presente en el contracampo de la imagen, el de la mujer se ha convertido, en ese final de 1953, en la representación de una ausencia, una envoltura vacía que la pintura ya no puede colmar

Picasso. L’ombre du récit portée sur le tableau (L’Ombre sur la femme et L’Ombre, 1953)