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Cet article propose une etude du poeme Deploration sur le trepas de Jean Ockeghem, ecrit par Guillaume Cretin a l’extreme fin du xve siecle, selon deux axes de lecture principaux : la representation de l’harmonie des chœurs et de la disharmonie des cœurs d’une part, et la problematisation du topos d’humilite de l’auteur, d’autre part. Apres une breve introduction contextuelle consacree aux concepts d’harmonie et de disharmonie ainsi qu’a une perspective generale sur le poeme, la premiere partie de l’article traite du premier axe de lecture : il y est montre que, si la beaute des chants (harmonie des chœurs) semble a priori contraster avec le trouble des sentiments (disharmonie des cœurs), les frontieres sont en fait brouillees et les chœurs sont gagnes par le desordre des cœurs, traduisant le rejet de la gaiete qui caracterise le chant funebre. La seconde partie de l’article entend questionner la position d’inferiorite dans laquelle se place Guillaume Cretin en tant qu’auteur : apres s’etre affirme incapable d’ecrire le poeme qu’on lui enjoint de composer, apres en avoir appele a ses illustres predecesseurs et contemporains et avoir reconnu la superiorite de la musique sur la poesie, l’auteur semble en effet prendre a revers les attentes du lecteur et, par un habile jeu de mise en abyme et une exploitation de la valeur performative du poeme, se couronner comme le prince des poetes.

Guillaume Crétin et la Déploration sur le trépas de Jean Ockeghem : les chœurs, les cœurs et la poésie