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A la veille de la Revolution francaise, l’objet d’art qu’il soit propriete de la Couronne ou patrimoine prive tend deja a devenir un bien dont la valeur intrinseque et les enjeux mercantiles qu’il implique, pousse les Etats a legiferer a son egard. Pour preserver l’heritage artistique, mis en peril par l’alienation du Domaine en 1790, les artistes et commissaires pensent une nouvelle forme de protection ; leur premier enjeu est alors de faire reconnaitre la propriete collective de cet ensemble artistique et d’elaborer une legislation publique qui permettrait la defense des biens de l’art offerts a la jouissance de tous. Une veritable administration de l’art se met donc en place pour gerer a la fois les œuvres d’art destinees aux institutions museales que les biens envoyes dans les ministeres et autres palais d’Etat. L’inalienabilite est passee ainsi d’une realite constitutionnelle a une condition legislative, dependant de nouveaux criteres. Ces biens artistiques desacralises et hors de leur contexte, qu’ils aient ete la propriete de la Couronne, de l’Eglise ou d’une nation etrangere, gagnent en fait une nouvelle sacralite concue toute entiere dans la Nation francaise, son identite et son histoire, formant ainsi un espace public quasi inedit pour l’epoque.

L’élaboration du principe d’inaliénabilité pour les collections muséales et les biens du domaine public mobilier sous la Révolution française