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Notre perception de l’œuvre musicale n’est en aucun cas directe. Que ce soit l’artiste (e.g. arrangeur, interprete, etc.), le technicien (i.e. ingenieur du son, eclairagiste, etc.) ou l’auditeur, ils ne peuvent percevoir l’œuvre qu’au travers d’un tiers-element. Le materiau musical n’est donc perception qu’au travers d’interfaces, d’artefacts physiques et/ou numeriques. Le domaine de la philologie musicale trouve alors une nouvelle pertinence dans l’exploration de ces interfaces entre l’individu et la production artistique. L’objectif de cet article est double : dresser un inventaire des differentes formes de textualite que l’on retrouve dans les productions de musiques actuelles ; et etudier le developpement de cette multiplicite d’interfaces (visuelles, auditives, etc.) et leur implication dans la conception de l’œuvre comme spectacle, objet esthetique qui se donne a vivre, ressentir, experimenter, s’elaborant au travers de ces nombreuses textualites.

Productions musicales et publics : quelles interfaces ?La question des nouvelles textualités dans les musiques actuelles