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Le livret de l’opera Lulu d’Alban Berg illustre la crise du sens au sein de la modernite par la metaphore d’un monde autodestructeur, par la remise en cause du statut et de l’image de la femme, par une interrogation sur le role de l’argent et sur celui de l’art. La parente du personnage de Lulu avec celui de Lola Frohlich dans le roman Professor Unrat (1905) de Heinrich Mann (rendu celebre par le film de Sternberg, L’ange bleu) ainsi que le rapprochement du contenu ideel du livret avec les analyses du philosophe et sociologue contemporain Georg Simmel montrent comment Berg a mis en valeur l’actualite des themes traites par Wedekind dans les pieces qui sont a l’origine du livret de l’opera, tout autant que la reception de la pensee de Schopenhauer et de Nietzsche. De Wedekind, que Heinrich Mann designait comme un « pionnier en litterature », a Alban Berg, qui est incontestablement un pionnier dans le domaine musical, la problematique de l’art qui se trouve au centre du texte constitue aussi le noyau de l’ecriture litteraire, musicale et scenique, dans une maniere de mise en abyme liee a la denonciation de la confusion des valeurs, du primat de l’apparence et du faux-semblant, du pouvoir et de la violence. Cette exposition kaleidoscopique de contradictions presente une societe malade de sa modernite, confrontee a la perte radicale du sens que l’œuvre d’art – en l’occurrence le livret d’opera – tente de reinvestir en creant de nouveaux reseaux de signification.

Le livret de Lulu d’Alban Berg: crise du sens et interrogation sur l’art