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Le celebre conte d’Andersen constitue le socle du livret du compositeur Helmut Lachenmann, pour son œuvre scenique de 1997. Mais comment les proprietes du conte peuvent-elles s’allier a la dramaturgie de l’opera contemporain, avec sa tendance a disloquer les textes, a expurger la scene de toute action, a dissoudre les personnages dans le jeu instrumental et a ontologiser le genre a tel point que l’ecoute pure devient l’enjeu principal de l’œuvre au detriment de toute representation ? C’est pourtant ce que va tenter de realiser Lachenmann, en faisant de sa « musique concrete instrumentale » le veritable narrateur, le passeur d’experience. La caracteristique du conte etait en effet d’allier la sobriete pudique du recit a l’interpretation subjective du conteur qui faisait ainsi parvenir jusqu’au present l’experience des temps passes. Lachenmann ne confie pas la narration a une voix soliste, mais va faire percevoir au spectateur le ressenti meme de la petite fille transie, et ce, grâce a une musique qui s’emploie a retranscrire les sensations corporelles de l’enfant. Le compositeur se propose ainsi d’elargir l’experience sensorielle de l’auditeur afin de renouveler ses capacites perceptives et de transformer en consequence un rapport au monde anesthesie par le « retrait de l’experience » dont parle Benjamin. Ce « spectacle de la perception » devient alors un veritable projet politique, non pas art engage sur le mode de la denonciation, mais tentative de transformation de l’humain dont le salut depend de son acces au spirituel.

La Petite fille aux allumettesde Helmut Lachenmann. Un « spectacle de la perception »