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Lorsque le cineaste Julian Schnabel propose, dix ans apres la sortie du livre Le scaphandre et le papillon de Jean-Dominique Bauby (1997), une « adaptation » de cette autobiographie, il prend pour sujet sa creation meme, en placant au premier plan les elements qui, dans le peritexte, thematisaient les conditions de l’ecriture. Bauby a en effet ecrit cette autobiographie alors qu’il souffrait de locked-in syndrome, etant entierement paralyse a l’exception de son œil gauche. C’est avec l’œil qu’il ecrivait, dictant chaque lettre d’un battement de cils tandis qu’une assistante recitait a voix haute un code alphabetique. L’acte d’ecriture devenait ainsi une performance audiovisuelle, saisissable cinematographiquement. Or Schnabel complexifie ce dispositif en faisant « plonger » le spectateur dans l’univers interieur de Bauby a l’aide de procedes filmiques (camera subjective, voix over a la premiere personne, flashbacks, visions) qui permettent de transposer toute la poesie et la force du texte. Narrant au « je » la vie, la pensee et les sens qui vibrent derriere les battements d’« aile » de cet œil-papillon, cette autobiographie traduit de fait un univers visionnaire que Bauby lui-meme appelle son « cinema personnel ». Schnabel « actualise » cette metaphore avec son film qui repousse les limites de la « focalisation interne » et met en abyme les pouvoirs du cinema.

Le scaphandre et le papillon et l’adaptation filmique du « je » littéraire : l’œil qui écrit