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A partir de l’etude du manuscrit Hunter 252 et de l’incunable d’Antoine Verard (1486), les voix narratives dans les Cent Nouvelles nouvelles sont envisagees non seulement comme construites par le texte mais aussi par le paratexte (entetes, rubriques-noms) et l’image. Cette approche globale des deux livres met en relief un grand nombre de strategies communes mais aussi divergentes dans la gestion de chaque recit par l’acteur, qui dedie le recueil au Duc de Bourgogne, et par les narrateurs. S’ajoute a ce reseau textuel qui deborde souvent le cadre de chaque nouvelle tout un jeu de cache-cache grâce aux images, premier element donne au lecteur pour fonder sa lecture semantique et semiotique. Les deux ouvrages, meme s’ils paraissent tres proches, ont des projets radicalement differents, comme l’etude de cet ensemble de voix le montrera.

Une esthétique de la manipulation par la polyphonie généralisée dans les Cent Nouvelles nouvelles (ms. Hunter 252 et imprimé Vérard de 1486)1