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Como es bien sabido, la denominada «cuenta del original» es la práctica más compleja, arriesgada y trascendente críticamente de cuantas, en la etapa manual de la imprenta, se llevaban a cabo durante el proceso de fabricación artesanal del libro: «compleja», porque exigía nada más y nada menos que el cómputo previo, más o menos exacto, de las porciones de texto manuscrito que irían destinadas a cada una de las planas del pliego, con independencia del estado en que se encontrase el original manejado como fuente; «arriesgada», porque sus errores de cálculo podían provocar desajustes compositivos insalvables, ya fuese por exceso o por defecto; y trascendente, en fin, porque podía infringir graves deturpaciones espurias en el texto original del creador. Aunque el resto de rutinas tipográficas (composición, imposición, impresión, alzado, plegado...) también entrañaban su dificultad y estaban permanentemente amenazadas por no pocos accidentes y errores (letras vueltas, empastelamientos, descompaginaciones...), solían generar tan sólo yerros involuntarios de menor alcance ecdótico: erratas, desubicación de encabezados, alteración del orden lógico de las páginas... La cuenta del original, en cambio, bien podía provocar la intromisión «voluntaria» del cajista de turno en el manuscrito original del autor, bien para suplir carencias o bien para podar sobrantes en la estimación previa del espacio tipográfico. De ahí que suela ser considerada como la categoría ecdótica más determinante críticamente de cuantas ha aportado la Bibliografía Material.

La «cuenta del original» y su repercusión textual en la Vida política de todos los estados de mujeres