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L'acte de reecriture est au coeur de la composition de Gyorgy Kurtag, notamment au sein des "programmes (ou concerts) composes", forme particuliere qu’a developpee le compositeur depuis les annees 1980. Dans ce cadre viennent prendre place la transcription et l’auto-transcription, largement pratiquees par Kurtag, et l’exercice de l’hommage, du tombeau, de l’in memoriam, qui cree une constellation intertextuelle tout a fait saisissante. Si elle peut consister a regrouper des fragments epars, isoles, solitaires, la composition du programme peut egalement s’appliquer a des œuvres plus larges ou a des cycles, dont les fragments peuvent se retrouver exiles, detaches de leur œuvre originaire. Plusieurs exemples sont abordes : le "Portraitkonzert" de Budapest et Salzbourg puis le "Ruckblick" (1993) ; le programme compose des Jeux pour piano, melees aux transcriptions de Bach, immortalise par un disque ECM en 1997 ; les Quelques phrases tirees des cahiers de brouillon de Georg Christoph Lichtenberg op. 37 ; enfin le programme compose par Andras Keller (premier violon du Quatuor Keller), qui entretisse des fragments de Kurtag pour quatuor a cordes et certains contrapuncti de L’Art de la fugue de Bach (2000). La forme generale des programmes composee se trouve constamment recrite. Pour le musicologue, comme pour l’auditeur, elle s’avance masquee, tant l’art de la metamorphose, mais aussi le travail de dissimulation, de deguisement, de cachotterie, font partie de l’univers de Kurtag. La mise en perspective de l’ecriture fragmentaire surgit du paradoxe contenu dans la notion de "brisure" (Laporte cite par Derrida) qui est a la fois cassure et articulation, representation ambigue de la rupture continuee, dans un contexte spatial et temporel.

Réécriture et métamorphose de la forme musicale dans les programmes composés de György Kurtág