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La fin du XXe siecle peut etre envisagee comme moment de la mise a mal de la definition moderne de l’art, pour deux raisons. Tout d’abord, l’idee d’une definition unique de l’art, et plus encore d’une definition de l’art par sa fonction critique, se trouve dans le discours de nombre d’artistes et de commentateurs marquee au sceau de l’obsolescence. Cette idee de depassement est liee au fait que la definition de l’Histoire et du temps historique, qui constituait le socle de la modernite et donc de l’art moderne, se trouve egalement destabilisee. La projection dans un temps futur a la fois different et positif semble devenue difficile voire impossible a penser, de meme que l’idee que l’art en general et le theâtre en particulier puissent jouer un role dans un processus temporalise de transformation sociale. Signe de cet ebranlement le champ de la reference a la notion d’utopie s’est restreint pour la plupart des artistes de theâtre au processus de creation, la troupe collective paraissant etre desormais le seul site possible de l’utopie, en lieu et place de l’œuvre. En revanche la forme dystopique se voit aujourd’hui convoquee par differents artistes de theâtre, notamment par Edward Bond, et c’est l’eventuelle fonction critique de cette variante de l’utopie que le present article entend interroger.

La dystopie bondienne, un théâtre critique ? Le Crime du XXIe siècle et Naître.