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Le Kinemacolor, premier procede de cinematographie en « couleurs naturelles » exploite commercialement, et le Pathecolor, systeme industrialise de « couleurs appliquees » mis au point par la firme dominante dans le film en couleur, sont en fait apparus tous deux au tournant des annees 1910. Cette contemporaneite entraine la production de discours promotionnels opposant les deux systemes, discours riches d’implications theoriques. Parallelement a la description des specificites technologiques du Kinemacolor, cet article s’interesse particulierement aux modalites concretes de la strategie d’implantation du Kinemacolor a Paris : mode d’exploitation adopte, reception dans la presse francaise de ce dispositif singulier, reactions et explications des concurrents en jeu. L’analyse de ces machines et discours revele un moment de vacillement epistemologique dans la construction culturelle du medium cinematographique.

Le naturel et le mécanique : le Kinémacolor à la conquête de Paris, ou Charles Urban vs Charles Pathé