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Les premiers documentaires historiques utilisant des plans pris dans des stock-shots apparaissent durant la Premiere Guerre mondiale. Le procede du reemploi d’images heteroclites pour un nouvel assemblage – qu’on appela longtemps « film de montage » et qu’on designe aujourd’hui des termes de film de reprise ou de reemploi – se developpa par la suite de maniere exponentielle, jusqu’a faire l’objet d’un recyclage televisuel dont on retrouve la trace regulierement. Le genre connait meme un certain engouement depuis quelques annees. Cette abondance ne doit pourtant pas masquer l’essentiel. Bien qu’elles ne soient pas toutes denuees d’interet, la majorite de ces realisations audiovisuelles se plient, le plus souvent, a la logique de « la restitution illustrative totale », qui revient a accumuler des images decontextualisees. En fait, le seul changement notable par rapport aux compilations d’archives des decennies precedentes, outre l’evolution du discours historiographique, tient au perfectionnement technologique decoulant du numerique et a la recherche tous azimuts du spectaculaire. Le documentaire historique, loin d’avoir retrouve ses lettres de noblesse, est desormais le reflet d’un systeme gouverne par la dictature de l’audimat. Cela se traduit notamment par le reformatage des images anciennes, leur colorisation et surtout la perte de leur historicite. Pour en apporter la demonstration, ce point de vue propose l’analyse d’un exemple recent : 14-18 : le bruit et la fureur (2008) de Jean-Francois Delassus.

Reflections on the use of World War One archive images in contemporary television documentaries