English (United Kingdom)

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/featured_content/oa?rat=en

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/highlighted_journal/

Global: Zendy Plus annual

Presents the access of premium content as premium feature

Premium Content

Presents the keyphrase highlighting as premium feature

Keyphrase Highlighting

Presents the summarisation as premium feature

Summarisation

Insights

Presents the pdf analysis as premium feature

PDF Analysis

Presents the zaia usage as premium feature

ZAIA

Global: Zendy Tools annual

Global: Zendy Free Plan

Global: Zendy Tools monthly

Global: Zendy Plus monthly

Si la tradition historiographique a pour l’essentiel bâti ses analyses sur le postulat d’une parfaite coherence du programme culturel du Film d’Art, les archives d’Henri Lavedan revelent au contraire la diversite du recrutement des ecrivains et de leurs premieres propositions de scenarios, tres eloignee a tous egards d’une predominance du modele theâtral. Devant les difficultes d’organisation pratique et notamment d’articulation entre la production de scenarios finis et les tournages, l’ecriture des scenarios s’organise progressivement d’une maniere de plus en plus « rationalisee » et centralisee, dessinant au final les axes d’une « politique scenaristique » qui n’avait rien de fixe au depart.

Le Film d’Art ou la difficile invention d’une littérature pour l’écran (1908-1909)