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Les films d’animation de Marius O’Galop ou de Robert Lortac – si ce n’est les films publicitaires du second – nous sont majoritairement parvenus en raison de leur large diffusion en Pathe-Baby, a travers la France, des annees 1920 aux annees 1950. Le Pathe-Baby est une gamme d’appareils (projecteurs, camera et catalogue de films) basee sur un format de pellicule en 9,5mm, de moindre dimension que le 35mm standard. Cette reduction de taille entraine une diminution des couts et rend le cinema plus accessible. Or, si l’on en croit les differentes editions du catalogue ou la revue le Cinema chez soi, publication destinee aux usagers du Pathe-Baby, les animateurs francais ont rapidement ete relegues, des 1928, au profit des dessins animes americains. Paradoxalement, le Pathe-Baby aurait permis aux animateurs francais de rester tres presents dans les memoires – et dans les foyers –, alors que le contexte economique et ideologique propre a l’entre-deux-guerres les conduisait a abandonner le cinema de fiction au profit du cinema d’animation publicitaire. Des lors, l’etude de la place du cinema d’animation francais au sein du Pathe-Baby permettra probablement de restituer les clivages propres a la periode quant aux usages des images.

Les animateurs français et le Pathé-Baby ou des usages privés des images cinématographiques dans la France de l’entre-deux-guerres1