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La personalidad artística del pintor Matías Jimeno (Ximeno) presenta un perfil cada vez más definido gracias a las sucesivas aportaciones que, en un goteo espaciado pero continuo, se han venido produciendo en las últimas décadas. Las nuevas informaciones que hoy poseemos han solventado algunas dudas y permiten completar y matizar los trabajos casi simultáneos de Diego Angulo Íñiguez-Alfonso E. Pérez Sánchez 1 y Rosa López Torrijos2, verdaderos hitos en la fortuna historiográfica del artista desde que Antonio Ponz nos proporcionara las primeras noticias 3, luego completadas –con algunos datos no corroborados y de validez inciertapor Juan A. Ceán 4 y el conde de la Viñaza 5. Sin olvidar las contribuciones de la década de 1970, debidas -entre otrosa Diego Angulo, Jesús Urrea, J. Miguel Serrera y José L. Arrese 6, es preciso actualizar la bibliografía del artista con las publicaciones más recientes, a cargo de Emilia Montaner 7, José M. Muñoz 8, Juan A. Marco 9, Enrique Valdivieso 10 e Ismael Gutiérrez 11. Pese a los avances conseguidos, hasta la fecha no se ha podido documentar el origen del artista y se desconocen también los pormenores de su formación, aunque tradicionalmente se le ha supuesto un aprendizaje en la Corte y se le ha considerado discípulo de Vicente Carducho 12, si bien Jimeno pudo perfectamente tomar contacto con la pintura del florentino, sin necesidad de un contacto personal, a través de las obras ejecutadas por éste en la década de 1630 para algunas localidades 89 VARIA

Una obra desconocida del pintor Matías Jimeno: el retablo de la Asunción en la iglesia de San Gil Abad de Villanueva de Jiloca