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Tres pinturas de Rubens, Van Dyck y Jordaens reunimos en este artículo, conocidas en Madrid en distintos momentos de esta última década aunque la procedencia de alguna es discutible en el circuito español del siglo XVII. Esto para el joven Baco que conocí por consulta en Madrid a fines del año 2000 (fig. 1). La existencia de un antiguo grabado en Inglaterra, que reproduzco (fig. 2) da pie para vincularlo al coleccionismo inglés del siglo XVIII1. Como obra de discípulo de Rubens aparece en la Galería Sotheby’s en 1995, procedente de la antigua colección de Thomas Ivory2. El niño sonríe al espectador con maliciosa persistencia. Su expresión y ojos están cargados de complejas vivencias difíciles de obviar. No es fácil adivinar el mensaje que entraña. La fascinación de sus ojos distrae la valoración de la espléndida técnica que es determinante para su autoría. Es una pintura de calidad y posible de restituir al maestro. Modelos y rasgos similares reconocemos en el Retrato de Clara Serena de la Galería Liechtenstein, Bacante y Sátiro de la colección Walbors y algunos angelitos de la Virgen y el Niño del Louvre y otros putti con flores en la Pinacoteca de Munich, obras de la década de 1620. La ejecución y factura sigue la forma curvilínea del rostro inquietante del niño. Las veladuras conjugan perfectamente con los juegos de sombras y luces. El brillo de luz en las pupilas es preciso y justo y perfecta la ósmosis de los volúmenes en el espacio oscuro. VARIA ARCHIVO ESPAÑOL DE ARTE, LXXIX, 313 ENERO-MARZO, pp. 77-99, 2006 ISSN: 0004-0428

Tres pinturas de tres pintores flamencos del siglo XVII: Rubens, Jordaens y van Dyck