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Si Lyotard n’a jamais traite explicitement de l’enregistrement musical, il en propose une pensee en creux dans Des dispositifs pulsionnels et L’inhumain. Contrairement a Adorno ou Benjamin, Lyotard n’accuse pas l’enregistrement de faire de la musique une marchandise comme une autre au sein du systeme capitaliste. C’est la musique classique occidentale elle-meme qui est intrinsequement mecanique et capitaliste, l’enregistrement ne faisant que renforcer ce processus fondamental, a l’œuvre plus particulierement dans la « nouvelle musique » de Schoenberg. Mais la loi des series n’est pas le fin mot de la musique. La plus classique des sonates est toujours postmoderne, en ce qu’un evenement sonore inaudible y est present a travers l’audible, en ce qu’a travers les variations incessantes un theme fondamental toujours absent est present. Toute musique entendue n’est que l’enregistrement d’un tel evenement. Loin de voir dans l’enregistrement musical un accident de la musique, Lyotard pense donc essentiellement la musique comme un enregistrement.

Penser l'enregistrement musical avec Jean-François Lyotard