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S'appuyant sur une revue de la litterature et sur une vaste enquete quantitative (330 questionnaires) et qualitative (70 entretiens en face a face), cet ouvrage offre un portrait renouvele des collectionneurs d'art contemporain. De facon attendue, ils sont majoritairement aises, diplomes et franciliens. Mais, au-dela de ces traits dominants, se cache une multitude d'individus singuliers dans leurs motivations, leurs demarches, leurs facons de collectionner. Certains sont des epicuriens de la collection et cherchent d'abord a se faire plaisir par des acquisitions souvent eclectiques. D'autres s'emploient a construire la collection la plus coherente possible, dans une attitude proche de celle d'un commissaire d'exposition. Certains entretiennent des relations distantes avec le marche, faisant confiance a quelques galeries auxquelles ils restent fideles lorsque d'autres considerent l'achat et la revente comme un element essentiel de leur addiction et utilisent des lors tous les canaux (galeries, ventes aux encheres, artistes, web….) pour leurs acquisitions. Certains collectionnent d'abord pour cotoyer les artistes et approcher les mysteres de la creation, d'autres craignent que la proximite avec ces derniers brouille, d'un voile sentimental, le jugement porte sur les œuvres. Dans tous les cas, collectionner est le resultat d'une imbrication de motivations. Recherche d'emotion, stimulation intellectuelle, ambition sociale, interet patrimonial se conjuguent avec des intensites diverses pour donner naissance a cette addiction particuliere. Autre constat, collectionner est un processus evolutif. Les choix et les demarches se transforment ou s'affinent en fonction de l'apprentissage personnel de chacun : lectures, rencontres, visites d'exposition… Le jugement se precise ou peut-etre est-ce simplement la connaissance de son propre gout qui fait progressivement surface. Le reseau social cree autour de la collection (avec les artistes, les galeries, les critiques ou conservateurs de musees) lui-meme evolue et modifie les jeux d'influences, si importants sur un marche ou l'incertitude sur la qualite est grande. Un cheminement se dessine qui conduit le collectionneur d'un environnement de proximite avec quelques artistes et quelques galeries vers un horizon elargi allant du local a l'international, d'un plaisir spontane associe aux attributs de l'œuvre a un desir plus intellectuel associe a la demarche de l'artiste. Enfin, la majorite des collectionneurs s'impliquent dans la vie artistique, notamment aupres de jeunes artistes emergents, bien au-dela des achats qu'ils realisent : prets d'atelier, participation financiere a la production d'œuvres, accompagnement durable de galeries, ouverture d'espaces de production ou d'exposition, prets ou dons aux institutions. Mais ces engagements sont souvent discrets. Ils jouent pourtant un role essentiel dans l'animation artistique des territoires. D'ou l'enjeu d'une meilleure cooperation entre collectionneurs et institutions. S'appuyant sur une revue de la litterature et sur une vaste enquete quantitative (330 questionnaires) et qualitative (70 entretiens en face a face), cet ouvrage offre un portrait renouvele des collectionneurs d'art contemporain. De facon attendue, ils sont majoritairement aises, diplomes et franciliens. Mais, au-dela de ces traits dominants, se cache une multitude d'individus singuliers dans leurs motivations, leurs demarches, leurs facons de collectionner. Certains sont des epicuriens de la collection et cherchent d'abord a se faire plaisir par des acquisitions souvent eclectiques. D'autres s'emploient a construire la collection la plus coherente possible, dans une attitude proche de celle d'un commissaire d'exposition. Certains entretiennent des relations distantes avec le marche, faisant confiance a quelques galeries auxquelles ils restent fideles lorsque d'autres considerent l'achat et la revente comme un element essentiel de leur addiction et utilisent des lors tous les canaux (galeries, ventes aux encheres, artistes, web….) pour leurs acquisitions. Certains collectionnent d'abord pour cotoyer les artistes et approcher les mysteres de la creation, d'autres craignent que la proximite avec ces derniers brouille, d'un voile sentimental, le jugement porte sur les œuvres. Dans tous les cas, collectionner est le resultat d'une imbrication de motivations. Recherche d'emotion, stimulation intellectuelle, ambition sociale, interet patrimonial se conjuguent avec des intensites diverses pour donner naissance a cette addiction particuliere. Autre constat, collectionner est un processus evolutif. Les choix et les demarches se transforment ou s'affinent en fonction de l'apprentissage personnel de chacun : lectures, rencontres, visites d'exposition… Le jugement se precise ou peut-etre est-ce simplement la connaissance de son propre gout qui fait progressivement surface. Le reseau social cree autour de la collection (avec les artistes, les galeries, les critiques ou conservateurs de musees) lui-meme evolue et modifie les jeux d'influences, si importants sur un marche ou l'incertitude sur la qualite est grande. Un cheminement se dessine qui conduit le collectionneur d'un environnement de proximite avec quelques artistes et quelques galeries vers un horizon elargi allant du local a l'international, d'un plaisir spontane associe aux attributs de l'œuvre a un desir plus intellectuel associe a la demarche de l'artiste. Enfin, la majorite des collectionneurs s'impliquent dans la vie artistique, notamment aupres de jeunes artistes emergents, bien au-dela des achats qu'ils realisent : prets d'atelier, participation financiere a la production d'œuvres, accompagnement durable de galeries, ouverture d'espaces de production ou d'exposition, prets ou dons aux institutions. Mais ces engagements sont souvent discrets. Ils jouent pourtant un role essentiel dans l'animation artistique des territoires. D'ou l'enjeu d'une meilleure cooperation entre collectionneurs et institutions.

Collectionneurs d’art contemporain : des acteurs méconnus de la vie artistique