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Le silence tient une grande place dans l ’œuvre de Louis-René des Forêts . Pascal Quignard intitule son livre portant sur l ’œuvre de Louis-René des Forêts Le Vœu de silence (1985). Il y développe l ’idée que Louis-René des Forêts écrit pour faire entendre le silence, c ’est-à-dire pour dénoncer les insuffisances du langage, lequel est toujours associé à une compromission de l ’individu . Seul le silence serait capable de rendre compte de la singularité des choses, singularité perdue dès lors qu ’on nomme l ’objet par un nom qui ne décrit pas que lui – un nom qui n ’est pas un nom « propre », un nom toujours plus ou moins impropre, « commun » dans son sens péjoratif de « banal », « sans intérêt » . Cependant, le livre de Marc Comina, Louis-René Des Forêts, l ’impossible silence (1998) renverse la perspective, considérant que si de nombreux critiques – Pascal Quignard, Maurice Nadeau, Bernard Pingaud – avaient lu chez cet auteur une dénonciation des manques du langage, c ’est à cause de la fascination que leur inspirait le personnage de l ’écrivain, reculé, dont les rares périodes de création laissaient place à de longues plages de silence . Marc Comina montre d ’abord qu ’il n ’en est rien, que Louis-René n ’a cessé d ’écrire, et que de plus, le silence apparaît dans son œuvre comme « un refuge » mais qui fait courir à celui qui s ’y abrite le risque de la solitude :

« Silence lourd et blanc comme une colère qui monte » : donner corps au silence dans La Chambre des enfants de Louis-René des Forêts