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La France, comme la plupart des pays occidentaux, a decouvert le manga par l’intermediaire des series d’animation. Cette prise de contact s’est produite des la fin des annees 1970 autour de series de grande consommation diffusees dans des programmes destines a la jeunesse sur les chaines de television hertziennes. Au debut des annees 1990, une certaine elite culturelle emet toutes sortes de critiques a l’encontre de ces dessins animes en meme temps que les premieres traductions de mangas apparaissent chez les editeurs de bandes dessinees deja installes. En parallele, une partie des auteurs de bandes dessinees francophones cherche a affirmer la legitimite artistique de sa production en se demarquant de l’image puerile habituellement associee au medium. Des auteurs que l’on identifie comme appartenant a « La Nouvelle bande dessinee » commencent a se faire connaitre et a imposer une forme de bande dessinee plus intimiste en rupture avec les recits de genre. L’arrivee croissante des mangas en France intervient au meme moment que l’idee d’une bande dessinee d’auteur se developpe, ce qui favorise l’identification et la valorisation d’un manga d’auteur. Seulement, au lieu de se presenter comme une difference thematique, l’opposition entre manga d’auteur et manga mainstream – en plus d’etre une construction editoriale arbitraire montrant ses limites avec des auteurs tels que Tezuka – perpetue un discours evaluatif deja present au sein de la bande dessinee occidentale qui etablit une hierarchie au benefice de la bande dessinee « d’auteur », laquelle construit sa legitimite en opposition a tout un pan du medium tout aussi legitime.

La « Nouvelle Manga » et autres vicissitudes de la légitimation du manga en France