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En las vanguardias artisticas del s.XX, la abstraccion propicio la vision oblicua y asimetrica gracias a una mirada ajena a frontalidades que relegaran la importancia del binomio espacio - tiempo. El equilibrio entre peso e ingravidez, o estatismo e inestabilidad, protagonizo movimientos como el Constructivismo Ruso, el Neoplasticismo, el Elementalismo o el Suprematismo. Ciertas utopias espaciales posteriores, como la desarrollada por el grupo frances Architecture Principe, en el contexto cultural del Mayo del 68 frances, heredaron aquel legado teorico proponiendo desafiar el orden espacial establecido a traves de su Teoria de la “Fonction Oblique”. Su ambito dimensional, reflejado en su ambicioso grafismo, abarcaba desde lo territorial hasta lo domestico. Sin embargo, su fundamento conceptual quedo materializado de manera mas literal en experimentos de escala reducida, como el Pabellon Frances de la 35 Bienal de Venecia de 1970. Este articulo identificara los precedentes teoricos de la experiencia sensorial ofrecida por aquel espacio efimero, cuyo fundamento principal era el cuestionamiento de las directrices cartesianas de sus envolventes arquitectonicas -suelo, pared y techo- y su fusion indiscriminada. El analisis critico de este Pabellon, realizado por Claude Parent integrando arquitectura y arte bajo el paradigma de lo oblicuo, permitira cuestionar si arquitecturas contemporaneas siguen desarrollando aquel legado conceptual, y si a otras escalas ha dejado de ser tan utopico como entonces, y si tiene incluso mas sentido.

El Pabellón de Venecia de Claude Parent (1970): huellas teóricas y legado conceptual de la Fonction Oblique