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Resumen: El presente articulo aborda las cuatro peliculas hispanoargentinas dirigidas por Marcelo Pineyro que se han estrenado hasta la fecha, a saber: Plata quemada (2000), Kamchatka (2002), El metodo (2005) y Las viudas de los jueves (2009). Y lo hace analizandolas desde la perspectiva concreta de como se conjuga la representacion de la crisis del mundo contemporaneo en el marco de una poetica propia. El articulo atiende a aspectos productivos y de recepcion de los films, los compara con las obras literarias que les sirven de base (tres novelas de otros tantos novelistas: Ricardo Piglia, Marcelo Figueras y Claudia Pineiro; y una obra de teatro, de Jordi Galceran) y se apoya en los testimonios publicados del propio director y de varios de sus colaboradores mas cercanos, para ilustrar la manera en que las referencias a los conflictos de cada coyuntura (el corralito, las secuelas del 11-S, el ultimo estallido de la economia mundial...) funcionan de manera distinta, directa o metaforica, cuando se dirigen a un publico (el espanol) o al otro (el argentino). El estudio trata con especial detenimiento las concomitancias entre ciertas situaciones (de encierro) y en la construccion del espacio. Abstract: This article studies the four HispanicArgentinian movies directed by Marcelo Pineyro that have been screened up to the date, namely: Burnt Money (2000), Kamchatka (2002), The Gronholm Method (2005) and The Widows of Thursdays (2009). And it does it analyzing them from the concrete perspective of how they conjugate the representation of the crisis of the contemporary world in the frame of an authorial poetic. The text attends to productive and receptive aspects regarding the films, compares them with the literary works that they use as base (three novels by some other novelists: Ricardo Piglia, Marcelo Figueras and Claudia Pineiro; and a work of theatre: Jordi Galceran) and it relies on the testimonies published of the own director and several of his closest collaborators, to illustrate the way in that the references to the conflicts of each conjuncture (the corralito, the sequels of 11-S, the last crash of the world economy...) work in a different, direct or metaphorical way, depending on which is the audience (the Spanish or the Argentinian). The study treats with special thoroughness the concommittances between certain situations (of confinement), and the construction of the space.

Sin lugar en el mundo. Narrativa, puesta en escena y discurso en las películas hispanoargentinas de Marcelo Piñeyro