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Avant qu’il ne qualifi e un tour de phrase banal, une idee eculee ou prefabriquee,le poncif tire son origine des arts visuels. Il s’agit, techniquement, d’unmoyen de transfert. Cet article se propose de revenir aux origines proprementvisuelles du poncif et de voir comment, au xixe siecle, la critique d’art en a faitusage. A partir de la defi nition du Salon de 1846 de Charles Baudelaire, on observeracomment cette exasperation a l’egard du trop connu a ete mise en oeuvre parle critique d’art, contemporain et ami de Baudelaire, Theophile Silvestre, et lesfreres Goncourt, dans Manette Salomon.

Haro sur le poncif ! Baudelaire, Silvestre, Goncourt et la peinture du lieu commun