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espanolEl problema central del articulo es la conformacion linguistica del signo audiovisual en el contexto de un “dialogo imaginario” entre las perspectivas que Pier Paolo Pasolini y Gilles Deleuze, en sus escritos Empirismo Heretico y La Imagen-Tiempo respectivamente, desarrollan sobre dicha tematica. En primer lugar, lo que el filosofo frances reivindica sobre la teoria de Pasolini es que (a diferencia de Metz, Eco, Garroni y otros semiologos contemporaneos de la decada de ’60, quienes han atacado al autor acusandolo de falta de profesionalismo e ingenuidad semiotica) la narracion no es un dato manifiesto de las imagenes cinematograficas en general, sino que fue historicamente adquirida. Esto se debe a que precisamente ambos autores (y esta tal vez sea su coincidencia teorica central) consideran que la imagen cinematografica no puede ser asimilada ni reducida a un enunciado. Es por eso que teniendo en cuenta que los adelantos tecnologicos y la proliferacion de formatos, generos, canales de produccion y distribucion proponen desafios analiticos cada vez mas numerosos y profundos, recuperar y analizar a fondo las consecuencias de esta perspectiva teorica, puede generar un gran aporte en los estudios contemporaneos de los lenguajes audiovisuales. EnglishThe central problem of the paper is the shaping of visual sign language in the context of an imaginary dialogue between the perspectives that Pier Paolo Pasolini and Gilles Deleuze, in his writings Heretical Empiricism and the time-image respectively, developed on this topic. First, what the French philosopher claimed on Pasolini ‘s theory is that (unlike Metz, Eco, Garroni and other contemporary semioticians in the early ‘60s, who have attacked the author accusing him of lack of professionalism and semiotics ingenuity) the narrative is not a manifest data of cinematographic images, but was historically acquired. This is precisely because both authors (and this is perhaps its central theoretical coincidence) consider that the film image can not be assimilated or reduced to a statement . That’s why, given that advances in technology and the proliferation of formats, genres, production and distribution channels propose increasingly numerous and deep analytical challenges, to retrieve and to analyze fully the implications of this theoretical perspective, can generate a large contribution to contemporary studies of audiovisual languages. portuguesO problema central do artigo e a conformacao linguistica do signo audiovisual no contexto de um dialogo imaginario entre as perspectivas que Pier Paolo Pasolini y Gilles Deleuze, nos seus escritos Empirismo Heretico e A imagem – tempo respectivamente, desenvolvem sobre essa tematica. No primeiro lugar, o que o filosofo frances reivindica sobre a teoria de Pasolini e que a narracao nao e um dato manifesto das imagens cinematograficas em geral, senao que foi historicamente adquirida. Isto e porque os autores consideram que a imagem cinematografica nao pode ser assimilada nem reduzida a um enunciado. E por isso que tendo em conta que os avances tecnologicos e a proliferacao de formatos, generos, canais de producao e distribuicao propoem desafios analiticos cada vez mais numerosos e profundos, recuperar e analisar as consequencias desta perspectiva teorica, pode gerar um grande aporte nos estudos contemporâneos das linguagens audiovisuais.

Apuntes sobre el rol del audiovisual en una genealogía materialista de la representación