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La presente tesis doctoral trata de la practica musical en Jaca durante la primera mitad del siglo XVIII. La situacion estrategica de la ciudad, en el enclave fronterizo con Francia, doto a su catedral de un caracter sobresaliente en el contexto europeo desde la Edad Media, cuando se convirtio en punto de entrada a la peninsula por el Camino de Santiago. Con el cambio dinastico acaecido en Espana a la muerte de Carlos II y la consiguiente Guerra de Sucesion, la capital altoaragonesa iba a cobrar un nuevo protagonismo en las relaciones entre Francia y Espana, gracias al apoyo mostrado a Felipe V, en contra de los territorios colindantes (partidarios del archiduque Carlos). La ciudad se convirtio asi en un baluarte privilegiado por la nueva corona, que lo utilizo como modelo de fidelidad, al finalizar la guerra a su favor. Musicalmente, si el periodo belico coincidio con una fase de cierta estabilidad y cerrazon, una vez finalizada la guerra, y espoleada la ciudad por la euforia de haber salido vencedora ?en un entorno hostil?, se desperto el interes del cabildo por contratar maestros de capilla de otras localidades, en un aperturismo hasta entonces no conocido que se asento a partir del establecimiento de unos fuertes vinculos con Barbastro, Zaragoza, Tarazona y Barcelona. Fue asi como, pese a las graves consecuencias que tuvo en los reinos de la Corona de Aragon la supresion de sus Fueros ?como castigo por su inclinacion hacia el archiduque Carlos?, Jaca recibio ciertos privilegios politicos, como su representacion en las Cortes Generales. En lo musical, una ciudad con un importante contingente foraneo de mandatarios (civiles, militares y eclesiasticos) asignados mediante nombramiento real, iba a recibir con naturalidad una serie de materiales llegados desde la corte (musica francesa e italiana y nuevas maneras de hacer y concebir el fenomeno musical ?cantatas, arias, recitados, una nueva orquesta basada en violines, oboes y trompas, etc.?), todavia tardarian un tiempo en llegar y asentarse en otros territorios ideologicamente menos proclives. Entretanto, los privilegios concedidos por el rey tuvieron su repercusion en apoyos economicos que iban a favorecer un aumento de la actividad musical que estimularia la contratacion de musicos de otras ciudades. A pesar de los estragos que habia causado la guerra dentro y fuera de la ciudad, se arbitraron soluciones de compromiso para dotar a su templo principal de la mejor musica posible: no se convocaron oposiciones a su magisterio de capilla, pero se trato de conseguir a musicos acreditados a traves de la gestion y explotacion de los contactos institucionales y personales que se habian fraguado en aquellos anos y de los que entonces, como ciudad vencedora en la contienda, podia sacar partido. Esta efervescencia socio-politica ?que supuso en la ciudad un cierto trasiego de personalidades civiles, militares y religiosas? se tradujo, de modo muy en particular, en la intensa actividad de su capilla de musica catedralicia, adonde llegaron las obras de autores como Pergolesi, Galuppi, Porpora, Hasse, Conforto o Jommelli, mientras los maestros de capilla locales se hacian eco, poco a poco, de las novedades llegadas desde el exterior, al tiempo que se iban despojando de las viejas maneras de hacer musica heredadas del siglo anterior. Es asi como el villancico acabo por convertirse en el punto de confluencia al que concurrian ?de un modo mas flexible que en el apartado puramente liturgico? tradiciones, innovaciones y nuevas tecnicas de composicion, como reflejo de unos estilos que, llegados de fuera, se asimilaban en la produccion local para evolucionar hacia nuevas formas de expresion, de todo lo cual ha quedado testimonio en un rico archivo musical, en cuyo repertorio, en gran medida inedito, pretende bucear la presente investigacion.

El villancico en la Catedral de Jaca durante el reinado de Felipe V (1700-1746): recepción y evolución del nuevo estilo