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Leere Raume, verschlossene Stadtansichten, vereinzelte Figuren – das ist es, was wir (vor allem) sehen, wenn wir die Gemalde von Edward Hopper betrachten. Bereits ein oberflachlicher Blick auf die Bilder zeigt zudem, dass es meist junge, hellhautige, einander ahnelnde Frauenfiguren sind, die hier gezeigt werden, fast immer sind diese abgewandt oder mit gesenktem Gesicht und nicht selten leicht bekleidet oder nackt dargestellt, oftmals in Situationen und Momenten, die fremden Blicken eigentlich verborgen sind. In den Bildern ist dadurch eine starke Ambivalenz angelegt, weil die Frauenfiguren zum Anschauungsobjekt eines voyeuristischen Blicks werden. Fur die Filmwissenschaft hat die feministische Filmtheoretikerin Laura Mulvey bereits 1975 das Verhaltnis von reprasentativer weiblicher Figur einerseits und betrachtendem mannlichem Blick andererseits analysiert und in diesem Zusammenhang den vielzitierten und -kritisierten Begriff male gaze eingefuhrt [1]. Gleichzeitig wird dieser voyeuristische Blick bei Hopper so prasent inszeniert, dass er mit einem Gefuhl des Unbehagens beim Betrachten privater Szenen einhergeht und damit selbst zum Thema wird.

Hoppers Frauenfiguren und das Spiel mit dem ‚male gaze‘ im Film Shirley