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D ans Le. Rouge et le noir , Stendhal évoque la façon dont Julien Sorel, fils de charpentier, fait son apprentissage de la vie, et met en évidence la perpetuelle hésitation de celui-ci à choisir entre la carrière des annes et la carrière ecclésiastique. Le passage à étudier porte tout particulièrement sur le thème du regard qui peut être analysé grâce à la présence d·un jeu de miroirs. d'un aspect cinématographique et d. un aspect théâtral. Ce passage se situe dans le chapitre 18 du Livre I, soit dans le premier quart du roman. Ce chapitre est consacré à la visite du roi à Verriere, évènement qui prend de l'ampleur dans cette petite ville de province. Après avoir defilé à cheval dans la garde d'honneur afin de distraire le roi, Julien Sorel quitte l'habit militaire pour revêtir l'habit ecclésiastique et se voit chargé d·aner quérir l'évêque d'Agde à Bray-le-Haut, celui-ci y devant montrer au roi la relique de Saint Clément. L'action se passe raprès-midi du dimanche 8 septembre 1827 dans une ancienne abbaye, plus précisement dans une .. immense salle gothique extrêmement. sombre et toute lambrissée de chêne noir" (133) où se trouve l'évêque d'Agde que Julien surprend en train de s'exercer à donner des bénédictions. , Dans ce passage, l'auteur met en lumière une scène de voyeurisme basée sur un jeu de miroirs. En eff e~ le héros entre dans une pièce sombre où il voit .. un miroir mobile en acajou" (4). Le mot "miroir" est répété deux fois dans le texte (8 et 18) et deux synonymes de ce mot y apparaissent également : "la glace" (5) et "la psyché" (22). Ainsi, Julien aperçoit d'abord le miroir, puis l'évêque (de dos) qu'il ne connaît pas encore: c'est en quelque sorte une scène de première vue, mais une scène toute particulière où seul un personnage voit l'autre. En fait, Julien regarde l'évêque qui se regarde lui-même dans le miroir. On peut

Jeu de miroir, cinématographie et théâtralité d'une scène stendhalienne