English (United Kingdom)

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/featured_content/oa?rat=en

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/highlighted_journal/

Global: Zendy Plus annual

Presents the access of premium content as premium feature

Premium Content

Presents the keyphrase highlighting as premium feature

Keyphrase Highlighting

Presents the summarisation as premium feature

Summarisation

Insights

Presents the pdf analysis as premium feature

PDF Analysis

Presents the zaia usage as premium feature

ZAIA

Global: Zendy Tools annual

Global: Zendy Free Plan

Global: Zendy Tools monthly

Global: Zendy Plus monthly

Inledning Chick lit är en gränsgenre. Den balanserar romantikoch underhållningsromanens spänningskrav mot en idémässig framtoning som förgrenas ner i Romantikens bildningsroman. Den hävdar också en feministisk medvetenhet, fast denna vanligen har mer gemensamt med Madonna än med Simone de Beauvoir. Det är också en genre som passar väl in i den målgrupp som bokbranschen definierat som ”young adults”, alltså en publik som förutsätts vilja ha en typ av romaner som intar ett mellanläge mellan ungdomsboken och den roman som inte åldersdefinierats. Gränsen mellan vad som av hävd betraktas som underhållning respektive seriös litteratur luckras upp från båda håll. I det följande kommer jag därför att fokusera på likheter och skillnader mellan en representativ chick lit och två av det litterära etablissemanget hyllade romaner, båda fick Augustpriset. Analysen tar fasta på chick lit-genrens varumärkesfetischism, som den kommer till uttryck i Plum Sykes roman Bergdorf Blondes (svensk översättning Bergdorfblondiner), och sätter denna i relation till den fetischering av tidsoch miljödetaljer vi ser i Torbjörn Flygts roman Underdog. För perspektivets skull jämför jag också med Susanna Alakoskis skapande av en tidsmiljö i Svinalängorna.

Varumärkesfetischism och tidsdetaljer: Om Malmö, Manhattan och Ystads svinalängor