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A partir da constatacao de um regime performativo das imagens, desdobramos, neste artigo, a hipotese de que, no dominio do documentario, um relevante traco formal desta performatividade esta na exposicao do antecampo: trata-se de um espaco etico que nao deixa de ser recurso estilistico e recurso estilistico que nao deixa de ser espaco etico. Essa proposicao se desenvolve desde o percurso por documentarios brasileiros contemporâneos, em dialogo estreito com o repertorio critico acerca dos filmes: A falta que me faz (Marilia Rocha, 2009), Os dias com ele (Maria Clara Escobar, 2013), Pacific (Marcelo Pedroso, 2009), Domesticas (Gabriel Mascaro, 2013), Jogo de Cena (Eduardo Coutinho, 2007), Moscou (Eduardo Coutinho, 2009), Bicicletas de Nhanderu (Ariel Ortega e Patricia Ferreira, 2012).

Formas do antecampo: performatividade no documentário brasileiro contemporâneo