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El siguiente trabajo estudia tres peliculas tempranas de Manuel Romero de tematica criminal: Noches de Buenos Aires (1935), El caballo del pueblo (1935) y La vuelta de Rocha (1937). Con esto buscamos subsanar, al menos parcial­mente, una deficiencia de la bibliografia existente: a pesar de la importancia de Romero en la historia del cine policial y criminal argentino, a pesar de que muchas de sus peliculas se inscriben con claridad dentro del cine policial, nin­gun trabajo extenso ha sido dedicado al tema, solamente menciones en textos dedicados al director o en obras de consulta (Blanco Pazos y Clemente [2004], Insaurralde [1994], y Pena [2012]). Aqui discutimos la primera etapa de su cine de tematica criminal e intentamos mostrar como surge a partir de tra­diciones narrativas y teatrales diversas: el criollismo, el folletin, la literatura policial, el sainete criollo, el melodrama, el tango y el cine mudo argentino precedente. De estas tradiciones, Romero toma una cantidad importante de temas y motivos: la mujer caida, la representacion del barrio humilde como epitome de la solidaridad y la virtud y la construccion de la villania a partir de las deficiencias de la masculinidad y del alejamiento de las costumbres criollas. Asi conforma el universo semantico que luego cristalizara como genero, junto con una sintaxis, en los comienzos del cine policial argentino (Fuera de la ley [Manuel Romero, 1937], Palermo [Arturo S. Mom y Manuel Romero, 1937]). Asimismo, su cine temprano de tematica criminal presenta un sesgo comico e ironico, otro elemento que sera fundamental para el cine policial argentino.Palabras clave: tango, crimen, Manuel Romero, Buenos Aires, cine criminal, melodrama, El caballo del pueblo, La Vuelta de Rocha, Noches de Buenos Aires.Abstract This text analyzes Manuel Romero’s early crime films, Noches de Buenos Aires (1935), El caballo del pueblo (1935), La Vuelta de Rocha (1937). It aims to remedy partially a deficiency in the existing literature: despite the importance of Romero in Argentine crime film history, no academic text has been devoted to the subject, only isolated mentions and indications in the literature dedicated to the director and in reference works (Blanco Pazos and Clemente [2004]; Insaurralde [1994]; and Pena [2012]). In that sense, I discuss the ways in which these films take up aspects of contemporary popular culture from Argentina: elements of Argentine sainete and silent film, criollismo and tango tradition are merged with topics and patterns of melodrama, and adventure, crime and detective literature. Thus, Romero takes a significant amount of themes and motives of these traditions: the fallen women, the representation of the poor neighborhood as the epitome of solidarity and virtue, and identification of the villainy with deficiencies of masculinity and alienation from the native customs (criollismo). In this way, he created the semantic universe that will configure the genre, along with certain syntax, in the beginnings of the policial movies in Argentina (Fuera de la ley [Manuel Romero, 1937], Palermo [Arturo S. Mom y Manuel Romero, 1937]). Besides that, his early crime movies have a comic and ironic orientation, another fundamental element for the future policial film in Argentina.Keywords: tango, crime, Manuel Romero, Buenos Aires, crime film, melo­drama, El caballo del pueblo, La Vuelta de Rocha, Noches de Buenos Aires.

secuencias

Las primeras películas criminales de Manuel Romero y sus vínculos con las representaciones precedentes del crimen en el cine argentino / Manuel Romero´s Early Crime Films and their Relations with Previous Crime Representation in the Argentine Cinema