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Dans son elan inclusif, le roman-fleuve semble aller a l’encontre de ce que Gide fait definir a Edouard comme le « roman pur », c’est-a-dire une forme purgee de tous les elements qui peuvent relever d’autres genres. Au contraire, le roman-fleuve charrie toutes les scories possibles, puisqu’il inclut des fragments de journal, des lettres, des scenes dialoguees avec didascalies, etc. Il est peuple de personnages ecrivains, artistes ou simplement doues d’une imagination fertile, a partir desquels se developpe un ensemble de fictions au second degre. Je propose de considerer ces multiples fictions internes, ou fictions au deuxieme degre, comme les traces de textes potentiels. La presence d’un de ces « textes possibles », souvent en contrepoint a l’intrigue, permet au texte de commenter sa propre fabrication en revelant ses choix narratifs. Il s’agit ici de considerer les textes possibles comme un acces a l’archeologie du texte. Le roman-fleuve est ainsi le lieu du developpement de plusieurs fantomes ou potentialites du texte, a la fois exhibes et nies, du fait de leur caractere delimite. La presence des « ombres » correspond a la co-presence ou au dialogue subsistant entre plusieurs genres, imposant plusieurs directions ou plusieurs genericites possibles. Le roman-fleuve delimite peu a peu un repertoire generique propre, en exhibant les divers fantomes textuels qui n’ont pu y trouver place.

Expérimentation narrative et inscription du discours critique dans le roman-fleuve (Martin du Gard, Jules Romains, Duhamel)