English (United Kingdom)

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/featured_content/oa?rat=en

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/highlighted_journal/

Zendy Plus

Presents the access of premium content as premium feature

Premium Content

Presents the keyphrase highlighting as premium feature

Keyphrase Highlighting

Presents the summarisation as premium feature

Summarisation

Insights

Presents the pdf analysis as premium feature

PDF Analysis

Presents the zaia usage as premium feature

ZAIA

Zendy Tools

Zendy Open

Artykul wychodzi z poglądow jednego ze wspolzalozycieli imagologii H. Dyserincka, wedlug ktorego „obraz sąsiada” musi miec przewage recepcji nad teorią wplywu, tj. przewage dialogu miedzykulturowego nad manifestowaniem przewagi poziomu rozwoju jednej literatury nad drugą. W stosunkach czesko-slowackich obraz “wlasnego” (autoobraz) i obraz „cudzego” (heteroobraz) w XIX wieku z powodow ideologicznych byly ograniczane, gdy chodzi o wytworzenie takiego dyskursu kultury w formie narratywnej, w ktorym pojawialyby sie tematy i obrazy wspierające teorie wewnątrzkulturowej jedności. Poprzez wykorzystaną w artykule koncepcje intertekstualności dokonuje sie analizy semantycznej i genologicznej transformacji toposu naprawiacza garnkow (druciarza), ktory byl w XIX wieku najczestszym stereotypem związanym ze slowackim kontekstem, a zwlaszcza w operowych librettach J.K. Chmelenskiego Dratenik (chodzi o pierwszą czeską śpiewogre z roku 1826 F. Skroupa) i K. Želenskiego U Božich muk (kompozytor S. Suda, praska premiera 1898). Genetyczną zaleznośc obu tekstow podtrzymują analogiczne motywy, takze eksponowane w pieśni Kde domov můj, poźniejszym czeskim hymnie narodowym. Pomimo ponad polwieku odstepu popularnośc obu oper u widzow wskazuje na potencjalne konotacje tego toposu (egzotyczna odmiennośc, spoleczna nizszośc, typ slowackiego patrioty itp.), ktore odpowiadaly narastającej politycznej aktualizacji czesko-slowackiej solidarności w koncu XIX wieku.

porównania

On the Imagological Reflection of The Tinker Topos in the Librettos of J.K. Chmelenský and K. Želenský (“Image of The Neighbour” in the 19th Century´s Czecho-Slovak Cultural Relations)