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Paso propendió a combinar elementos de estilos diferentes y a tratar los géneros sin sujetarse a las exigencias canónicas. Esta circunstancia le permitió explorar fórmulas muy distintas del humor en su teatro. Las tentativas principales de clasificación de su obra, que propusieron Alfredo Marqueríe (1960) y Mathias (1971: 72), insuficientes e imprecisas en su terminología, nos sirven, sin embargo, como referencia para perfilar las líneas de ese humor, y para adentrarnos en la concepción de sus personajes. La tradición del sainete y de las tragicomedias grotescas de Arniches, que discurre entre lo humorístico y lo melodramático, proporcionó uno de los principales modelos a la obra de Paso. La mirada compasiva y humorística, en ocasiones, censoria en otras, rehuye la crítica social propiamente dicha, y, aunque no falten elementos de denuncia o invitaciones a la reflexión, prefiere buscar las causas de los problemas en el territorio de la moral en vez de en el ámbito de la política. Paso se enorgullecía de La boda de la chica, a la que consideraba una de sus obras mejores (Marqueríe: 1960: 223). La situación inicial resulta una de las más logradas de las que escribió en el ámbito del sainete tragicómico. La familia de la portera, Fernanda, vive agobiada por la necesidad de obtener mayores ingresos, y por el mal humor y la mala intención de una decepcionada y agresiva Fernanda, que no desaprovecha ninguna oportunidad para reprochar a su marido que no haya sido capaz de proporcionarle una vida mejor. Arturo, su

El humor en los personajes de Alfonso Paso (entre el humor malhumorado y el humor como desahogo)