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La literatura reciente es como el puntillismo, pues solo con la distancia abandona el territorio de lo abstracto y se percibe como un arte figurativa, en que los perfiles acaban sometidos a los dictados de un juez estricto, severo y no siempre sabio: el tiempo. Los autores son conscientes de ello, y algunos tratan de conjurar un mas que probable olvido esgrimiendo cifras de ventas escandalosamente rentables; otros, por el contrario, tienen a gala los desastres comerciales de sus aventuras literarias y cifran todas sus esperanzas en una justicia -?ciega?, ?poetica?que los eleve a un particular parnaso: el temible canon. Los criticos que se internan en estos territorios inexplorados suelen hacerlo a tientas, abriendo sendas que seran mas o menos transitadas en funcion de lo que depare la historia literaria, que, con frecuencia, es caprichosa y tiende, sobre todo a partir del siglo XX, a mostrarse benevolente con quienes han tomado la precaucion de manufacturar o hacerse construir un caparazon teorico-estetico bajo el que cobijar sus obras. De ahi que los criticos hayan practicado con frecuencia sobre unos -autoresy otras -obrasesmerados ejercicios de clasificacion, taxonomia, analisis, y, en ocasiones, diseccion e incluso momificacion, lo que ha dado como resultado un amplio abanico de marbetes, etiquetas, nomenclaturas y otras denominaciones mas o menos nocivas para el continuum de la literatura. Desde hace un par de anos, a ese nada exclusivo club podemos sumar otro miembro, lo que se ha venido llamando roman fusion o «novela fusion», concepto de nueva olanta. aue. sin embargo, no hace mas eme radicalizar una tendencia

De cómo el "roman fusion" llegó a serlo: prehistoria literaria de una nueva fórmula narrativa