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CHATEAUBRIAND A UN COMPTE à régler avec Byron qui est pour lui un double encombrant. L’Écossais a marché sur ses pas mais n’a jamais accepté de saluer son « modèle ». Dans les Mémoires, Chateaubriand se voit donc obligé de mettre les points sur les i. Le véritable père du Romantisme est lui, non l’autre. En somme, il faut rendre à René ce qui est à René. Je précise que je me place dans les pages qui suivent au point de vue du mémorialiste, essayant de raisonner comme lui, et avec lui. Byron lui a-t-il réellement emprunté des thèmes et des sujets ? J’avoue que je l’ignore. Ce sont là des questions pour l’historien littéraire1. Notre objet, ici, est une stratégie textuelle. Byron est un indésirable pour Chateaubriand dont il cherche, grâce à un dispositif que j’essaie de décrire, à se débarrasser. Le dispositif qui m’intéresse est essentiellement une tactique rhétorique, on verra laquelle. Le chapitre quatre du livre douzième des Mémoires, et plusieurs séquences du « Livre sur Venise », dans les « fragments retranchés », sont consacrés au barde écossais. Byron, conclut Chateaubriand, ne pouvait pas ne pas devenir son émule, c’est-à-dire son plagiaire ; par ses origines, par ses goûts, par sa vie, il y était prédestiné :

Le Poète est un nageur (brèves remarques sur Chateaubriand et Byron)